1950 -1960 = la grande période - Page 18
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Discussion: 1950 -1960 = la grande période

  1. #511
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  5. #515
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  12. #522
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    Juin 1969
    dans le journal
    Spirou n°1625

    C’est une dédicace qu’avait fait Franquin pour Vieto ?

  14. #524
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  19. #529
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    juste en passant



    je montrais dernièrement combien Tillieux réalisait des dessins d'ambiance remarquable et en même temps très bien composés mais franchement Franquin est imbattable

    Si Tillieux prenait le temps, beaucoup de temps d'ailleurs, non seulement de nous créer tout un univers de petits détails, de figurants, d'atmosphère il soignait aussi ses compositions, leur architecture, bien plus que Morris qui utilisait plus le langage de cinéma, plus que Wil, qui, s'il savait aussi remarquablement évoquer tout un univers, soignait moins l'équilibre de l'ensemble
    Hergé ne s’intéressait pas du tout à la valeur artistique de ses cases, il ne faisait pas de tableaux, Hubinon et MiTaq avaient parfois des audaces assez remarquables mais rarement esthétiques, Peyo ne pensait qu'à son histoire, pas à l'effet visuel ne parlons même pas de Jacobs qu'on cite souvent comme un excellent dessinateur: de mode, de pub, de bandes dessinées, d'accord, mais ce n’était pas un artiste

    le nombre d'or, surtout cité en architecture, est une formule mathématique d'équilibre des masses: pour un tableau, le point focalisé se situe un peu dans le bas et un peu à gauche: dans le cas précis, le directeur du zoo voyez comme la ligne des arbres va faire une trouée par laquelle se dirige notre regard, observez l'aile de la Turbot, bleu, précise, arrondie, qui rentre dans l'image, détaillée "TurbotRhino 1" Spip qui amorce le groupe de droite, Spirou de dos Fanta de face, nous redescendons sur le marsu -agrippé à la jambe de Fantasio le panneau rouge..

    parce qu'en plus les couleurs sont extrêmement importantes, et Franquin y tenait énormément

    à ce sujet, j'en veux à Bruno Vaerman de nous offrir ces personnages enluminés comme des putes de bas-étage mais en fait ce sont ces ignobles rééditions qui proposent ce coloriage atroce c'est une honte et je ne comprends pas que les ayant-droits laissent ainsi saboter ces superbes images

    ce que vous voyez tous n'a RIEN à voir avec ce qu'a voulu Franquin, ce que nous offraient hebdos et albums honnêtement si je découvrais Spirou maintenant, salopé, cochonné, comme on le voit dans les éditions déjà dans les années 70, il ne m'intéresserait pas du tout ces couluers criardes tuent toute la beauté de la composition


    si ces béotiens, ces sales cons d'éditeurs, mettaient la main sur le Louvre, ils repeindraient la Joconde bien brillante et ils nettoieraient la Ronde de Nuit


    CHales Cons

    PS. observez la ligne de fuite qui part de la tête de Fantasio et finit à la main du directeur remarquez comme elle est soulignée par ce curieux poteau avec une espèce d'oriflamme qui est là juste pour diriger le regard le Spip de dos va juste freiner le déplacement de l’œil, le point du nombre d'or est exactement le moineau en train de picorer dans la main d'ailleurs la case suivante le montrera en train de s'envoler très vexé c'est une maîtrise du dessin absolument stupéfiante, et rarement utilisée même chez les plus grands les grands peintres, je veux dire, Vinci, Boticelli, Poussin, mais beaucoup d’œuvres très célèbres n'en font pas usage - en plus Franquin aimait beaucoup Breughel, par exemple, ou Rubens

    c'est absolument stupéfiant et unique dans la bande dessinée si beaucoup de cases de Tillieux sont aussi agréables à lire, aucune n'a cette rigueur de composition - miuex que tout, cette vignette n'est même pas narrative et son dessin n'a aucune importance


    c'est pas étonnant qu'il soit devenu fou
    Dernière modification par Mormiter ; 13/07/2018 à 21h47.

 

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