une relecture de nos vieilles BDs

[Mormiter]

le cas est passionnant pour un juriste

Franquin reçoit une certaine somme par gag, qu'il est censé fournir chaque semaine, sous réserve d'approbation du rédacteur en chef; il touche de même un % sur les ventes d'albums et de produits dérivés. Là se bornent les rapports du Journal de Tintin avec Modeste et Pompon

De son côté, Franquin fait appel à des scénaristes, ce qui est son droit, et c'est à lui de les rémunérer sur le prix qu'il touche par planche




j'ai pas mal de correspondance entre Franquin & Goscinny (et entre Goscinny- Uderzo, Goscinny - Gottlib, Franquin - Greg ...tu connais les chats, indiscrets comme tout) et René insistait bien pour que son nom figure sur chaque gag

ceux de Greg, bien plus nombreux, portent aussi son nom: donc si jamais quelques années plus tard Raymond Leblanc s'offusque de voir des gags de Modeste repris intégralement dans Pilote, il ne peut s'en prendre qu'à Franquin, en lui reprochant de ne pas avoir requis l'exclusivité des scénarios qu'il payait de sa poche

mais là où ça devient vraiment complexe c'est après le passage de Franquin à Attanasio comme vous voyez, non seulement pendant deux ans après avoir arrêté André va toucher la moitié du prix des planches, mais pire que tout pendant TROIS ANS Dino n'a pas le droit de les signer dans les hebdos, la planche Modeste sera signée Franquin plus d'un an après qu'il ne la dessine plus, et anonyme près de deux ans

ben oui mais non, il n'y a pas non plus de nom de scénariste on peut d'ailleurs se demander si c'est Attanasio qui payait Greg de sa poche alors qu'il ne touchait que la moitié du prix des planches, l'autre partant au créateur

donc évidemment, Greg peut reprendre à son compte des gags qu'il n'a même pas signés

ceci dit le geste manque vraiment d'élégance et Goscinny n'a pas fait ce genre de combine

[Mormiter]

[Berthoock]

l

j'adore ce genre de courrier. Une autre époque je pense. Est-ce que ça se passe toujours comme ça aujourd'hui
J'aimerai bien voir ce que tu as entre Gotlib et Goscinny

[Mormiter]

de tous les occupants de Moulinsart dans les Bijoux de la Castafiore, il n'y a que Bianca qui ne va jamais se casser la gueule sur la marche




mais voilà, elle est aussi la seule à faire de la scène


après la fac j'ai fait de l'art dramatique bon, j'étais plus beau gosse que bon acteur et j'ai appris à bouger sur une scène, à connaître tous les obstacles par instinct, à trouver de suite la bonne position de même quand dans une ville on tournait des cascades avec poursuites en ville, on cherchait toujours nos figurants pour ces scènes dans les écoles de danse ils connaissent leur corps, leur environnement proche, leur position, leur mouvement


je ne sais pas si c'est une coïncidence, mais cette idée de Hergé est très finement observée